EXPOSITION du 16 SEPTEMBRE au 30 OCTOBRE 2011

VERNISSAGE JEUDI 15 SEPTEMBRE à 18h

OEUVRES PRESENTEES A LA GALERIE A PARTIR DU MARDI 6 septembre

mardi au vendredi 14h à 19h - samedi 10h à 19h

photos des oeuvres : Luc Van Muylem

Hoofddoek - huile sur toile - 180 x 180 cm - 2008

Ses oeuvres parlent de sensualité, champ de tension entre les êtres Elles ont donc plus une dimension magique que mystique. Le divin ne réside pas dans des sphères supérieures inconnues, mais se situe, pour ceux qui savent déployer leurs antennes sensorielles, dans le présent et l'ici-bas. Guy Leclercq parvient à concilier la géométrie et le lyrisme.

Willem Elias

monographie 2007

Untitled - 2011 - oil on canvas - 180 x 180 cm.

Zijn thematiek is de sensualiteit als sfeer tussen lichamen en hun spanningen. Eerder de magie dan de mystiek. Niet het hogere onbekende is goddelijk, maar het aardse hier en nu is dat als we onze zintuigen er voor open stellen. Het geometrische en het lyrische weet hij te verzoenen.

Willem Elias

monografie - 2007

Untitled - 2011 - oil on canvas - 116 x 89 cm -

Coup de foudre pour ce peintre dont la palette se partage entre noirs profonds, terre brulée, ocres blonds, gris mats, blancs cassés. Et dont la géométrie souple articumée, étrangement habitée paraît coïncider avec l'ombre portée du monde! Une sorte de Chillida de la peinture avec, en prime, ce temps de pose, cette richesse mélodieuse, ce silence porteur de sens.

La rigueur de la composition et la superposition très graphique des plans mettent en valeur la musique des fonds sourds ou lumineux. Les formes tranchées, incisives, contrastent avec la subtilité mélodieuse des tons. Chaque tableau, petit ou grand, carré ou rectangulaire, paraît condenser - abstraire - un moment bref mais complet de la vie comme elle va. Sorte de litote plastique, il donne à voir, bien au-delà de la simple grammaire, des formes ou des situations familières. Là, le mirage d'un piano, d'une nature porte de Morandi, d'un intérieur ou d'une étreinte...Dans chaque tableau, la tension cherche naturellement l'apaisement, l'obscurité, la lumière. Et l'histoire des sensations, des sentiments et des personnes se coule dans le bronze du temps.

Guy Leclercq est tout le contraire d'un nouveau venu. Né en Flandre en 1940, c'est au terme d'un long parcours, soutenu par la galerie anversoise, De Zwarte Panter, qu'il est arrivé à cette forme extrèmement mesurée et renouvelée d'abstraction. Une abstraction qui n'en est pas uneet doit sa vibration poétique à cette ambiguïté.

Danièle Gillemon

mai 2007

Untitled - 2011 - oil on canvas -90 x 100 cm

Essentiel

Involontairement, la peinture de Guy Leclercq nous fait penser à l’ œuvre de Giorgio Morandi (1890-1964). Cet artiste Italien a d’abord fait de la peinture cubiste, futuriste, même métaphysique, et ainsi de suite, pour en arriver, plus tard, à un travail quasiment monothématique, au partir du silence de son atelier. Quelques bouteilles, bocaux et flacons; il n’en fallait pas plus au professeur de dessin de Bologne pour, toile après toile, explorer tous les éléments formels de son univers confiné. La peinture comme introspection, comme recherche intérieure de la parfaite harmonie au sein d’une palette volontairement réduite. Restriction magistrale où le véritable Maître s’est développé. Pour le spectateur, par contre, ce manque de bravoure, d’anecdotique aussi, n’est pas toujours aussi facile à appréhender. Au contraire de l’artiste allant jusqu’au bout d’une recherche sérielle, l’homme moderne recherche, à chaque fois, de nouvelles sensations visuelles. L’œuvre lui paraît alors facilement ennuyeuse, alors qu’elle est extrêmement variée dans la nuance.
Supposerons-nous les mêmes intentions chez Guy Leclercq ? Il n’est pas sûr que l’artiste ait voulu accomplir le même parcours d’introspection que Morandi. Il nous semble plutôt que la traduction émotive est le moteur de son travail. La force, toute en retenue, avec laquelle les compositions sont charpentées (regardez comme chaque œuvre trouve ses assises, solides et concentrées, grâce aux contrepoints formels et chromatiques qui en forment la trame) trahit un métier dont peu peuvent se briguer. L’abstraction n’est pas, ici, le fruit du hasard, mais, bien au contraire, le résultat de choix et décisions arbitraires. C’est tellement simple, tellement logique, que cela doit être diablement compliqué à mettre en œuvre avec, comme ici, une telle perfection. Pouvons-nous, d’ailleurs, parler ici d’abstraction ? Cela supposerait que des éléments concrets se voient réduits à leur essence-même, à l’aide d’une simplification ou transfiguration formelle. Or Guy Leclercq (Nederbrakel, 1940) se sert d’un langage formel se composant tant de formes géométriques simples, que d’éléments d’une banalité ordinaire. Cette dichotomie, se retrouvant parfois au sein d’une même toile, amène que le spectateur, pour peu qu’il y soit sensible, cherchera à attribuer une valeur symbolique aux éléments concrets. La visite devient alors initiation, le regard une recherche.

Yves De Vresse

juin 2007

Untitled - 2011 - oil on cnvas -80 x70 cm -

Ons lijkt eerder een vertaling van emoties de grote drijfveer van Guy Leclercq. De ingehouden kracht waarmee de composities opgezet worden ( kijk eens hoe elk werk op een stevige en geconcentreerde manier wordt opgebouwd, enkel en alleen door de geschilderde vlakken vormelijke en chromatische tegenpolen geven) verraadt een metier die weinigen kunnen voorleggen. De abstractie is hier geen spel van toevalligheden, maar eentje van weloverwogen keuzes. Het is allemaal zo eenvoudig, zo logisch, dat het verdomd ingewikkeld moet zijn om het zoals hier perfect te laten kloppen. Is hier trouwens sprake van abstractie? Dat zou inhouden dat concrete elementen tot hun essentie worden herleid door middel van vormelijke vereenvoudiging (of alleszins transformatie.) Guy Leclercq hanteert nochtans een vormentaal die zowel uit geometrische elementen bestaat, als ordinair benoemde elementen uit de realiteit. Die dichotomie,  soms binnen een zelfde werk, brengt mee dat de toeschouwer, indien hij er enigszins vatbaar voor is, de concrete elementen een symbolische betekenis gaat willen verlenen. Het tentoonstellingsbezoek wordt dan een initiatie, het kijken naar een zoektocht.

Yves De Vresse

Mai 2007

Untitled - 2011- oil on canvas - 90 x 100 cm.

Untitled - 2011 - 50 x 40 cm - 2011

Untitled - 2011 - oil on canvas - 2011

Le Soir Culture - 23.09.09

La Libre Belgique - 25.09.09

D'abord la galerie est plongée dans la pénombre.

Puis Fred Lanzenberg alllume les spots, mais ce n'était pas nécessaire.

Les toiles de Guy Leclercq sont déjà porteuses de toute lumière.

Elles irradient dans l'ombre.

Dans l'ombre du silence.

Les noirs sont profonds, leur belle matière, veloutée, quasi gustative, comme imprégnée de cire, raconte de nombreuses histoires.

Ce ne sont pas des surfaces planes, de près on y découvre de multiples traces, graffitis, écritures, solfèges, ce sont des matières vivantes, des formes qui respirent.

Les toiles de Guy Leclercq sont en vie.

Le noir y est célébré, et le noir ne contient-il pas à lui seul toutes les couleurs?

Le noir est la couleur la plus lumineuse qui soit.

Les noirs de Guy Leclercq, entre sobre matité et scintillante brillance, exultent et irradient.

Il y a dans cette peinture méditative une sorte de magie. L'Orient est là, qui nous entraine vers l'apaisement, vers l'immobilité qui n'est pas l'immobilisme.

Car la peinture ici est en mouvement malgré une apparence faussement statique, elle bouge, les différents plans s'imbriquent savamment, glissent, se voilent et se dévoilent, tels des enveloppes scellées qui dissimulent puis laissent entrevoir leurs leurs secrets.

A les regarder lontemps, les secrets apparaissent peu à peu, dans l'ombre ou dans la lumière, les apparences s'estompent, les signes se mettent à nu.

Une des plus belles oeuvres est le manteau qui évoque la forme d'un vêtement rituel, oeuvre forte et secrète, la cape est cernée de lisières tremblées, vibrantes comme une aura qui l'entoure et la protège de son mystérieux cocon d'ombre de nos trop bruyants regards.

Anne-Marie Hamesse

13 septembre 2009

sera édité dans la Revue Générale